学校rec网盘清盘之际，想分享一波古典音乐资源，打算先从富特文格勒开始。若是不知道富特文格勒是谁可以读一下一下富协中国写的简介。
威廉·富特文格勒 1886 年出生在一个显赫的家族， 家庭成员有管风琴制造者、考古学家、登山运动员、语文学家以及数学家。他从小接受良好的音乐教育，本想发展作为作曲家的生涯，但由于其作品并不受当时人们 的欢迎，且没有稳定收入，他决定专于指挥，但他始终认为自己首先是作曲家，其次是指挥家。1906 年与卡伊姆管弦乐团的布鲁克纳音乐会开启了他的指挥生涯。 1915 至 1920 年他担任曼海姆歌剧院和音乐学院的首席指挥，1920 年他被任命为柏林国立歌剧院指挥，1922 年先后被莱比锡布商大厦管弦乐团和柏林爱乐乐团任命，继任自阿图尔·尼基什。1924 年富特文格勒首次在伦敦演出，在二战爆发前的 1938 年他在那里指挥了瓦格纳的《指环》。1925 到 1927 年他曾客座指挥纽约爱乐乐团。
富特文格勒的名字和贝多芬紧紧绑定在一起，通常认为他是最佳的贝多芬交响曲演绎者之一，尤其是第九号交响曲“合唱”，著名的音乐学家哈利·赫布莱希则写道：“贝多芬在这部作品(贝九)中所寄寓的神圣愿景，正是因为有了富特文格勒这样配得上他的诠释者，从而拥有了米开朗基罗在西斯廷教堂中所达到的高度和力量。“演出贝多芬第九交响曲对于富特文格勒更有着十分特殊的意义。据富特文格勒的秘书贝塔·盖斯玛回忆：“自从富特文格勒早年以来，演出这部作品(贝九) 始终对他来说是一个郑重的大事。” 在第一次世界大战期间(1914 至 1918 年)，当富特文格勒在曼海姆从事指挥工作时，他没有将贝九列入自己的曲目。直到 1919 年，他才重新指挥这部作品。而在之后的岁月里，他也仅仅在一些特殊的时机才会演出贝九，并将其始终 “作为一个神圣的仪式” 。在富特文格勒的一生中，他从来没有动过在录音室录制该作品的念头。富特文格勒认为贝九的演出应当作为一种 “公开的体验”，只有现场和听众才能呈现出这部作品的最大魅力。
富特文格勒首次面对纳粹政权是在 1933 年，他被要求带领莱比锡布商大厦乐团全球巡演，以证明德国不需要犹太乐手。他表示拒绝，并给戈培尔写信谴责当时的反犹主义政策。他后来不断邀请犹太独奏家来与他演出，与希特勒会面，试图阻止音乐界中的反犹主义而无果。1935 年，富特文格勒与戈培尔都妥协了：戈培尔要求富特文格勒承认希特勒掌管国家的文化事务，他接受了，并同意继续留在德国。直到大战的末期(1944 年)， 戈培尔仍如此写道:“富特文格勒从来就不是纳粹主义者，更没有明确表示自己这方面的观点。犹太人和移民把他看作是他们的一份子，且富特文格勒对我们的立场没有发生过丝毫的改变。”
富特文格勒于 1942 年在柏林留下的两场演出录音成为他在那个德国最黑暗的时期努力抗争的最好证明。 1942 年 4 月 20 日，希特勒的 53 岁生日。在生日前 一天晚上的祝寿音乐会上，富特文格勒指挥柏林爱乐乐团演出贝多芬第九交响曲。这场演出的第四乐章结尾部分留下了长度约 4 分 40 秒无声音的影像片段，在这段影像中可以看到在演出结束后，戈培尔来到舞台前与大师握手，它也成为当时纳粹德国的宣传片之一。这场音乐会和战时其他种种与纳粹官方相关的场合，使得大师在去纳粹化进程中受到了各方的指控，而他在为纳粹宣传做出的 “贡献” 也使得 “富特文格勒” 成为了一个永远沾满污点的名字。但没有什么比大师在笔记本中这段话更合适地作为他的陈词，作为今天对我们的启示:
另一条发展线要归因于[希特勒]本人，而这终导致了德国与整个世界开战。在这里，德国人民没有追随他，他需要他所有的谎言和歪曲的套路来说服他们：只有邪恶的犹太人、 英国人、俄国人等等才是 [德国在凡尔赛条约之后所遭受的堕落的] 罪魁祸首。这只有 [在整个政权期间都] 生活在德国的人才能真正判断出来。希特勒的宣传越来越让真正的德国沉默。恐怖就是这一点的标志。它是必要的、迫切的。我想知道，在这种恐怖和最熟练的谎言的枪林弹雨下，任何其他的人、其他的国家会有怎样的表现。
1945 年富特文格勒在千钧一发之际逃往瑞士，并在那里完成了他的第 2 号交响曲。战后在去纳粹化中， 他面临着微小的指控，最终在他帮助过的犹太乐手的帮助下顺利脱除所有罪名。他继续指挥、录音，直到 1954 年因肺炎去世，享年 68 岁。
富特文格勒留下了诸多贝多芬第九交响曲录音，我最喜欢的是1954年8月22日的卢瑟恩音乐节现场，推荐听Audite的修复版本。
链接：https://rec.ustc.edu.cn/share/1352c280-4064-11f0-8c66-f7d820dbf506 密码：puji
这里我强调一下，听交响乐历史录音一定要听修复版，不然你会因为听到一堆破铜烂铁一样的声音而困惑不已。
第二个推荐是DG出的富特文格勒战时录音合集。
链接：https://rec.ustc.edu.cn/share/62086630-4064-11f0-83eb-edf3452af681 密码：wnp1
部分录音音质有点抽象，但足以展示富特文格勒二战时期极为火爆的一面，其中收录的舒曼钢协和勃拉姆斯第二钢协也均为神演。
第三套是King社代理Tahra出的富特文格勒40CD包子，该合集将1942年3月22-24日的贝九、1952巨人宫贝三、战时布八、1947年贝五贝六等名演一网打尽，极为适合初听者入门富特文格里的指挥艺术，同时也是入门贝多芬、勃拉姆斯、莫扎特等作曲家的音乐的绝佳途径。Tahra的修复保留了录音原貌，不过度削减底噪，听感非常好。
链接：https://rec.ustc.edu.cn/share/c96089d0-4065-11f0-935a-09e3e0f611cd 密码：9tjt
这三套基本上涵盖了富特文格勒的重要录音，但远远不是富特文格勒录音的全部。上文提到的1942年为希特勒庆生的贝九录音也被发行过，但是音质过于抽象，我不喜欢听
链接：https://rec.ustc.edu.cn/share/7dd21210-4066-11f0-9d55-9903f3d58eb3 密码：wqvz
