记录一些印象深刻的钢琴演奏者

Fredeance

如果有人真的想听我提到的内容的话可以来这个网易云播客听，主要为了图方便建的，里面的内容来自互联网和自己的抓轨，不过你大概率可以在YouTube和Bilibili上找到一样的东西。由于播客音频压缩，不会往上面传音质比较好的东西，也不会传交响乐。

ohtoAi

Fredeance RuTracker上的东西真能下的动吗？还有楼主觉得Kocsis算是主流钢琴家吗？
另外个人很喜欢巴克豪斯的舒曼钢琴协奏曲Schumann: Piano Concerto

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ohtoAi 用校园网没啥问题，别用迅雷。Koscsis是我高中时候听得挺多的一位，对他印象其实挺好，至少远大于席夫这种混子，论主流程度肯定不及席夫齐马曼布伦德尔这些不过听的人应该还算不少。

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ohtoAi 听完了，挺不错的。其实de Lara 有提到人们对舒曼钢协第三乐章的误解，大家喜欢快速的演奏，而忽视了舒曼作品里面优美的声部线条，历史上的一些大师像Cortot和Emil von Sauer都选择了较慢的的速度来演绎第三乐章来获得一种抒情的效果，巴克豪斯和旺德在这里也不例外，不过快速的演奏做好了其实也会有很好的效果，比如富特文格勒和Gieseking在1942年的演绎。
巴克豪斯的现场录音往往比录音室好太多（好到以至于不需要听录音室版），如果有机会的话想听听他现场弹这首，不过似乎没找到。

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舒曼钢协我觉得Emil von Sauer+Mengelberg版和Wlter Gieseking+Furtwangler版是两个不得不听的版本，前者有非常浪漫化的rubato处理，后者有一往无前的气势，两者处在坐标的两极，从而涵盖了所有的演绎。
Emil von Sauer: 1940 Live Recordings - Amsterdam & Vienna
Robert Schumann: Piano Concerto in a Minor, Op. 54 - Cello Concerto in a Minor, Op. 129 (Broadcast, Berlin 1942)

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这个马二听着挺有意思的，虽然我马勒听得少
【绝无仅有的神演！Maazel指挥马勒第二交响曲“复活” VPO 1993萨尔茨堡现场】

Eden

Igor Levit 贝奏全集（挺新的专
挺年轻的pianist，但晚期那几首弹的都不错

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Eden 印象里听过这人锤子键，感觉水平很不太行

Eden

Fredeance 我记得他锤子键弹得很快触键又很清晰

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Eden 我是觉得他触键绵软，音倒是清晰但是缺乏变化和区分度，结构和声部呈现做的不太好，速度较快但是死板缺乏变化，总的来讲让我联想到波利尼和王羽佳弹的

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Fredeance 跟他弹得太快也有关系，贝多芬曲子中的声音很丰富，但技术不够的话快速糊过去反而听不清楚。弹得快会给听众一种爽感，但我听第四乐章更想听到的是音符、声部以及不同的章节之间的对比带来的戏剧张力，或者对声部有某种独特的呈现也可以。

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Fredeance 而且这个录音为啥是混响音质，搞得像是音乐会现场台下观众偷偷录的一样，不过这种混响录音室艺术也不是第一次见了，严重怀疑是为了掩盖瑕疵搞成这样

Fredeance

Fredeance 我说的这些在一下巴克豪斯59年锤子键、里赫特70年代任意一版锤子键都可以找到，更极端一点的处理可以去听园田高弘80年代锤子键。至于声部处理比较有新意的，肯普夫80年代贝奏全集里那个是一个例子，园田90年代和Frieda Kwast-Hodapp也弹得很清晰立体。这些都是把琴的声音弹到底的版本，弹重音就是12分的重音，每一个段落都能给人清晰的空间感，绝对不会轻飘飘糊过去，速度处理上也不是机械化地从头赶到尾，巴克豪斯就算10分50秒内飙完也会有大量的快慢对比。

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又去听了一下111，这回能听到线条了，虽然音量一大就会被这个混响音质全混在一起。比较难绷的是这个音色，不干净、没力量、也不柔和，就平平无奇吧，第二乐章不同变奏之间缺乏变化（不论音色还是音量上），总体感觉比较僵化。我觉得整成这样这个混响音质要背一半的锅，原本丰富的对位线条被混得很扁平，不过也许没了混响音质他的琴声会更难听。

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对听过的比较好的钢琴家做一个分类，这份名单里面的钢琴家都有足够多的声学录音（指足以反映出艺术风格）

T0 风格超群的天才，有独门绝技

Josef Hofmann、Sergey Rachmaninov、Percy Grainger、Mark Hambourg、Leopold Godowsky

前两位没啥说头，绝对的大奏者，能够以超强的个性切入作品并得到精彩而合理的阐释，而且两人留下的录音也是海量。珀西·格兰杰的演奏让人想起克拉拉·舒曼一派，刚正不阿又妩媚多姿，留下的格里格钢协录音为作者钦点版本，其巴赫和肖邦也同样精彩，对舒曼交响练习曲的演绎让人想起拉赫，可惜格兰杰喜欢不务正业写不入流的小曲儿、还搞中音萨克斯，并没有以钢琴演奏为主业。汉伯格作为莱谢蒂茨基学派顶流，演奏如入蓬莱仙境，录音不多但足以一展其风貌，其改编李斯特全套匈牙利狂想曲为代表作，柴一和贝三均为历史佳演。戈多夫斯基历史地位甚高，是对位高手，自己改编肖邦练习曲，留下的录音没有前面四位那么炸裂，但声音丰富，足以窥见其顶级的声部控制。

T1 各门派的掌门人和佼佼者、天才、大师

霍夫曼&戈多夫斯基传承人：Jorge Bolet、Shura Cherkassky

李斯特学派：李斯特晚年的亲传弟子：Moriz Rosenthal、Emil von Sauer，再传弟子：Wilhelm Backhaus、Claudio Arrau、Edwin Fischer、Walter Rehberg

莱谢蒂茨基学派：Benno Moiseiwitch、Ignaz Friedman、Mieczyslaw Horszowski、Arthur Schnabel、Auguste de Radwan

克拉拉-勃拉姆斯学派：Carl Friedberg、Adelina de Lara

（广义）德奥学派：Wilhelm Kempff、Frieda Kwast-Hodapp、Walter Gieseking

法派：0代：Alfred Cortot、Marguerite Long、Lazare Levy、Robert Casadesus、Robert Lortat，1代：Vlado Perlemuter、Youra Guller、Clara Haskil、Yvonne Lefebure，2代：Samson Francois、 Dinu Lipatti

匈牙利学派：Erno Dohnanyi、Geza Anda、Annie Fischer、Gyorgy Cziffra

布索尼学派：亲传弟子：Egon Petri、Carlo Zecchi、Leo Sirota，再传弟子：Ernst Levy、园田高弘、Max Egger

俄派：彼得格勒派：Vladimir Sofronitsky、Maria Yudina、Simon Barere、Vladimir Horowitz、Alexander Borovsky、Elena Beckman-Shcherbina，莫斯科派：Alexander Goldenweiser、Konstantin Igumnov、Heinrich Neuhaus、Samuel Feinberg、Grigory Ginzburg、Yakov Flier、Sviatoslav Richter、Maria Grinberg

波兰学派：Ignaz Jan Paderewski

马太学派：Myra Hess

意大利：Arturo Benedetti Michelangeli、Sergio Fiorentino、Aldo Ciccolini

不好归类的：Vladimir de Pachmann，William Murdoch、傅聪

T2 门派传承人、大师、有明显局限性或不可忽视的缺陷

Ladu Lupu、Lazar Berman、Grigory Sokolov、Stanislav Neuhaus、Tatiana Nikolayeva、Lev Oberin、Glenn Gould、Rosalyn Tureck、Lili Kraus、顾圣婴、Elly Ney、Alexander Brailowsky

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还有一些人，在历史记载中是神一样的存在，但留存的录音数量过少，或录音呈现的状态不佳，导致我们难以判断他们的实际水准。
Alexander Siloti: 拉赫表兄，也是拉赫老师，师从尼古拉·鲁宾斯坦和李斯特，集两大学派之长，现代俄派缔造者，莫斯科四巨头之二都在他门下学习。但留下的录音约等于0

Teresa Carreno: 录音史首个以力量和气势见长的女钢琴家，绰号“女武神”，阿格里奇王羽佳之流的始祖，同时也是作曲家。阿劳对她十分钦佩。她留下了舒曼幻想曲声学录音，极为暴力

Ferruccio Busoni: 19世纪下半叶最伟大的钢琴天才之一，一己之力创立门派，擅长改编巴赫，同时也是现代派作曲家。现存声学录音30分钟左右，全是小品，但其演奏的平均律第一号前奏曲足以展现大师风貌

Eugen d'Albert: 李斯特的学生，被李斯特誉为“陶西格第二”（卡尔·陶西格是李斯特教过的最厉害的学生，然而英年早逝），受诸多大师赞誉的大钢琴家，巴克豪斯老师，可惜不喜欢练琴，沉迷于写歌剧。晚年留下了不少小品录音，以及贝五“皇帝”残片，

Arthur Friedheim: 李斯特晚年最伟大的弟子之一，演奏风格沿袭了李斯特早年的浮夸和华丽。留下了少量非常精彩的声学和纸带录音

Anna Esipova: 莱谢蒂茨基学生，俄派教母，教出圣彼得堡学派一众神人。留下了极为动人的肖邦船歌纸带录音。

Ilona Eibenschütz: 克拉拉·舒曼和勃拉姆斯共同培养的学生，曾和李斯特一起演奏，其风格受安东·鲁宾斯坦和勃拉姆斯称赞。留下的录音音质过于垃圾。

Alfred Hoehn: 19世纪末期德国钢琴天才，在安东·鲁宾斯坦钢琴比赛上吊打阿图尔·鲁宾斯坦，然而由于一场中风过早地结束了音乐生涯。留下的拉二和肖邦船歌声学录音均十分精彩，纸带锤子键琴别具一格。

Raoul Pugno: 肖邦再传弟子，法派缔造者之一，录音以小品居多，音质差，但仍呈现出强大的手指机能，格调高